Перевод: со всех языков на русский

с русского на все языки

человеческое действие

  • 1 act of man

    Англо-русский юридический словарь > act of man

  • 2 axiom

    n
    аксиома; самоочевидное положение, не требующее доказательств; как правило, большинство социологических парадигм основываются на одной или нескольких аксиомах (в марксизме, например><<человеческое действие является всецело подконтрольным разуму).
    * * *
    сущ.
    аксиома; самоочевидное положение, не требующее доказательств; как правило, большинство социологических парадигм основываются на одной или нескольких аксиомах (в марксизме, например, что человеческое действие является всецело подконтрольным разуму).

    Англо-русский словарь по социологии > axiom

  • 3 social action

    соц. социальное действие
    а) (базовая единица социологического анализа, элемент социальной деятельности человека, характеризующийся осознанностью и целенаправленностью)
    б) (в теории идеальных типов Макса Вебера: человеческое действие, наделяемое субъективным смыслом и ориентированное на других индивидов)
    See:

    Англо-русский экономический словарь > social action

  • 4 Доморальное зло

     ♦ ( ENG premoral evil)
       термин римско-католической моральной теологии, обесценивающий человеческое действие, к-рое имеет последствия, но не всегда обусловливает, будет или нет поступок нравственным. Действие становится моральным злом, когда оно производится без достаточного основания.

    Westminster dictionary of theological terms > Доморальное зло

  • 5 Спасительный акт

     ♦ ( ENG salutary act)
       в римско-католической теологии - человеческое действие, к-рое ведет к оправданию, а для тех, кто оправдан, - действие, способствующее обретению блаженного видения. Этот акт исходит из Божественной благодати.

    Westminster dictionary of theological terms > Спасительный акт

  • 6 Determinatio est negatio

    Определение есть отрицание.
    Выражение "determinatio est negatio" встречается в письме Спинозы Яризу Йеллесу от 2 июня 1674 г. (см. "Переписка", письмо 50), где оно употребляется в смысле "ограничение есть отрицание". Выражение "omnis determinatio est negatio" и толкование его в смысле "всякое определение есть отрицание" встречаются в сочинениях Гегеля, благодаря которым они и получили широкую известность.
    Производство, как непосредственно идентичное с потреблением, потребление, как непосредственно совпадающее с производством, они называют производительным потреблением. Эта идентичность производства и потребления сводится к положению Спинозы: "determinatio est negatio". (К. Маркс, Введение( Из экономических рукописей 1857-1858 годов).)
    Вульгарному экономисту не приходит в голову та простая мысль, что всякое человеческое действие можно рассматривать как "воздержание" от противоположного действия. Еда есть воздержание от поста, ходьба - воздержание от стояния на месте, труд - воздержание от праздности, праздность - воздержание от труда и т. п. Этим господам следовало бы подумать о словах Спинозы: Determinatio est negatio. (К. Маркс, Капитал (в сноске).)
    Г. Михайловский "отрицает" растение, ставя на его место слово стебель. Стебель, как известно, составляет только часть растения и, разумеется, отрицается другими его частями: omnis determinatio est negatio. (Г. В. Плеханов, К вопросу о развитии монистического взгляда на историю.)

    Латинско-русский словарь крылатых слов и выражений > Determinatio est negatio

  • 7 act of man

    Универсальный англо-русский словарь > act of man

  • 8 Man

    1. n геогр. остров Мэн
    2. n мужчина, человек

    to play the man — поступать, как подобает мужчине

    man to man, between man and man — как мужчина с мужчиной

    a man of thirty — мужчина тридцати лет; тридцатилетний мужчина

    a man of action — человек дела, энергичный человек

    a man of character — волевой человек, сильная личность

    a man of his word — человек слова, господин своего слова

    a man of means — человек со средствами, состоятельный человек

    a man of law — законник; адвокат; юрист

    3. n муж
    4. n унив. студент; окончивший, выпускник
    5. n пренебр. приятель

    speak up, man!, speak up my man! — ну, говори же, друг!

    hurry up, man! hurry up my man! — да поскорей же, приятель!

    come along, man!, come along my man! — ну, пошли, мой милый!

    6. n человечество, человеческий род
    7. n слуга
    8. n чаще рабочий

    machine man — рабочий у станка; оператор

    9. n солдат, рядовой, матрос

    button man — рядовой член банды, бандит

    10. n рядовой состав
    11. n пешка
    12. n шашка, фишка
    13. n игрок
    14. n ист. вассал
    15. n как компонент сложных слов означает занятие, профессию

    to refresh the inner man — поесть, подкрепиться

    odd man out — «третий лишний»

    heavy man — актёр, исполняющий трагические роли

    one-dollar-a-year man — крупный капиталист, участвующий в деятельности правительственных органов и получающий номинальный оклад в один доллар в год

    a man about town — светский человек, богатый повеса, жуир

    a man in a thousand — редкий человек;

    the next man — всякий другой, любой; первый встречный

    I have known him man and boy — я его знаю с детства; б) все как один

    the man for me, the man for my money — этот человек мне подходит, этот человек меня устраивает

    the man higher up — начальник, хозяин, босс; высшая инстанция

    Man Friday — Пятница, верный слуга

    many men, many minds — сколько голов, столько умов

    every man has his hobby-horse — у каждого есть свой конёк ; у каждого есть свои маленькие слабости

    to die a man — умереть, как подобает мужчине

    why, shame upon you, man! — послушайте, как вам не стыдно?

    16. v укомплектовывать кадрами, персоналом
    17. v воен. мор. укомплектовывать личным составом; занимать людьми; ставить людей; посадить людей
    18. v занять; стать
    19. v собрать всё своё мужество, мужаться, взять себя в руки

    the outer man — внешний вид, костюм

    lawless man — человек, находящийся вне закона

    if is great karma, man! — всё обстоит прекрасно, друг!

    20. v охот. приручать
    Синонимический ряд:
    1. boy (noun) beau; blade; boy; buck; chap; cuss; fellow; galoot; gent; gentleman; guy; he; male; skate; snap; swain; yeoman
    2. employee (noun) attendant; employee; worker
    3. human (noun) being; body; creature; human; individual; life; mortal; party; person; personage; soul; wight
    4. human beings (noun) flesh; folk; Homo sapiens; human being; human beings; humanity; humankind; mankind; mortality; mortals; people; populace; race
    5. husband (noun) husband; lord; mister; Mr.
    6. partner (noun) boyfriend; consort; fancy man; hubby; lover; married man; master; mate; paramour; partner; spouse
    7. policeman (noun) bluecoat; cop; Dogberry; gumshoe; John Law; officer; patrolman; peace officer; police officer; policeman
    8. policemen (noun) cops; officers; patrolmen; peace officers; police; police officers; policemen
    9. staff (verb) defend; fortify; garrison; guard; people; protect; staff; station
    Антонимический ряд:
    abandon; woman

    English-Russian base dictionary > Man

  • 9 action

    1. сущ.
    1)
    а) общ. действие, деятельность

    man of action — человек дела, энергичный [деятельный\] человек

    physical [mental\] action — физическая [умственная\] деятельность [работа\]

    See:
    б) общ. действие, работа (машины, механизма и т. п.); деятельность

    to bring [call, put, set\] into action — приводить в действие

    в) общ., сленг преступная деятельность, бандитизм, торговля наркотиками
    2)
    а) общ. поступок, деяние, действие; мера

    to take action — начинать действовать; принимать меры

    to be responsible for one's actions — отвечать за свои действия [свое поведение\]

    to judge smb. by his actions — судить о ком-л. по его делам

    noble/mean action — благородный/подлый поступок

    all his actions show — все его поведение говорит о [показывает\]

    penal action — уголовно наказуемое деяние [действие\]

    See:
    б) соц. действие (целенаправленное, социально значимое поведение)
    See:
    в) соц. действие (в теории М. Вебера: человеческое поведение, с которым действующий индивид связывает некоторый субъективный смысл)
    See:
    г) пол. акция, выступление

    action against smth./smb. — выступление против чего-л./кого-л.

    See:
    д) марк. акция, действие
    See:
    3) общ. действие, воздействие, влияние
    See:
    4) юр. судебное дело, судебный процесс; судебное преследование; обвинение ( в широком смысле — как в гражданском, так и в уголовном судопроизводстве; в гражданском судопроизводстве — иск, исковое требование, претензия)

    court action — судебное дело [разбирательство\]

    criminal action — уголовное дело, уголовный процесс

    civil action — гражданское дело, гражданский процесс

    price-fixing action — иск [судебное дело\] о фиксации цены*

    to take legal action — начать судебное разбирательство, предъявить иск

    to bring an action against smb. — предъявить иск

    See:
    5) воен. бои, боевые действия

    to be killed [wounded\] in action — пасть [погибнуть\] в бою

    6) общ. бурная деятельность; центр активности, гуща событий ( используется с определенным артиклем)

    to go where the action is — направиться туда, где происходят основные события; активно включиться в работу, в борьбу и т. п.

    7)
    а) СМИ действие (любое действие исполнителя, которое будет передано в эфир или записано)
    2. гл.
    общ. предпринимать действия*, принимать меры*, работать* (с чем-л.; обычно используется в форме "to be actioned")

    Your order will be actioned within the next 24 hours. — Ваш заказ будет выполнен в течение 24 часов.

    All complaints will be actioned within 2 weeks of being received. — Все жалобы будут рассмотрены в течение 2 недель после получения.

    * * *
    действие; мероприятие; иск; исковое требование, поступок, акция
    . . Словарь экономических терминов .

    Англо-русский экономический словарь > action

  • 10 Dr. Jekyll and Mr. Hyde

    1. (1932)
       1932 - США (81 мин)
         Произв. PAR (Рубен Мамулян)
         Реж. РУБЕН МУМУЛЯН
         Сцен. Сэмюэл Хоффенстин и Пёрси Хит по мотивам одноименной повести Роберта Льюиса Стивенсона
         Опер. Карл Страсс
         В ролях Фредрик Марч (доктор Джекилл / мистер Хайд), Мириам Хопкинз (Айви Пирсон), Роз Хобарт (Мюриэл Кэрю), Холмс Херберт (доктор Лэньон), Хэллиуэлл Хоббз (Кэру), Эдгар Нортон (Пул), Темпи Пиготт (миссис Хокинс).
       Лондон, конец XIX в. В переполненной аудитории прославленный доктор Джекилл читает лекцию, где говорит и о том, что природа каждого человека двойственна и разрывается между противоположными склонностями к Добру и Злу. Он утверждает, будто ему вот-вот удастся разделить эти склонности внутри одного человека: по его мнению, это единственный способ, который позволит Добру вознестись до ранее невиданных высот. Его слова одни слушатели встречают восторгом, другие - насмешками. Отец его невесты Мюриэл требует отложить свадьбу на 8 месяцев и, несмотря на все настояния Джекилла, остается непреклонен. Той же ночью на улице Джекилл приходит на помощь проститутке Айви Пирсон, которую избивает клиент, и провожает ее до дома. Благодарная Айви целует его и приглашает заходить в гости. Джекилл погружается в раздумья.
       После долгих опытов в своей лаборатории он глотает микстуру, которая превращает его в обезьяноподобное существо, полное дикарской энергии и жестоких плотских желаний, которые ему не терпится удовлетворить сполна. Он отправляется на поиски Айви и находит ее в таверне, где она поет для посетителей. Он вынуждает ее сесть за его столик. В облике Хайда он часто приходит к Айви, причиняя ей физические и душевные муки. Джекилл решает прекратить опыты, видя, что они принимают дурной оборот. Он посылает Айви крупную сумму. Она приходит отблагодарить его и рассказывает о рабстве, в котором ее держит Хайд. Джекилл уверяет, что Хайд больше никогда не будет мучить ее. Но в парке, куда Джекилл вышел отдохнуть, он видит, как кошка пожирает птицу, и это жестокое зрелище вновь против его воли приводит в действие механизм превращения в Хайда.
       Хайд врывается к Айви, раскрывает ей свою тайну («Я - Джекилл») и душит ее. Он пытается вернуться к себе, но не может этого сделать, поскольку, решив положить опыту конец, уже выбросил ключ от лаборатории. Он посылает записку своему другу Лэньону и просит его забрать из лаборатории кое-какие склянки и передать их некоему мистеру Хайду, который за ними явится. Но, дождавшись прихода Хайда, Лэньон, беспокоясь о Джекилле, требует вестей о нем и угрожает незнакомцу револьвером. Хайд видит только один выход: на глазах у друга преобразиться снова. Он рассказывает Лэньону свою историю. Лэньон в ужасе говорит, что Джекилл нарушил божественный закон и отныне должен приготовиться к тяжелой каре. Джекилл приходит к Мюриэл, чтобы расторгнуть помолвку, но снова невольно превращается в Хайда. Он жестоко избивает слугу. Вернувшись в лабораторию, он опять становится Джекиллом и пытается ввести в заблуждение полицию. Но Лэньон опознает его как человека, избившего слугу. 3-е невольное превращение в Хайда. Драка. Полицейский убивает Хайда. Умирая, тот вновь принимает облик Джекилла, и лицо его разглаживается.
       ► 3-й фильм Мамуляна и 1-я звуковая экранизация «Доктора Джекилла и мистера Хайда», за которой последовали версии Виктора Флеминга, Джерри Льюиса, Ренуара и пр. Можно предположить, что эта версия - лучшая. В самом деле, у эстета и формалиста Мамуляна, ни разу не снявшего двух похожих фильмов, экранизация повести Стивенсона получилась самой острой и смелой, как на уровне диалогов, так и на уровне изображения и поведения персонажей. Мамулян, так сказать, пользуется последними мгновениями свободы, предоставленными голливудским режиссерам до введения цензурного кодекса, чтобы подчеркнуть сексуальный аспект сюжета. Джекилл - неудовлетворенный жених, вынужденный, ради соблюдения приличий эпохи, выжидать немалый срок перед свадьбой. Хайд доходит до насилия и преступлений в удовлетворении сексуальных позывов, подавляемых его альтер-эго. Таким образом в образе Джекилла и Хайда Мамулян противопоставляет не воплощения Добра и Зла, но, скорее, 2 типа личности, каждый из которых по-своему закомплексован и изуродован обществом и цивилизацией. Как и большинство фильмов Мамуляна, эта картина отличается немалой виртуозностью и рядом технических нововведений: длинные планы субъективной камерой (заход Джекилла в аудиторию, 1-е превращение), которые, по словам режиссера, должны были вызвать у зрителя чувство, будто он сам становится Джекиллом и Хайдом: впечатляющее использование двойной экспозиции (ножки Мириам Хопкинз долго качаются на фоне силуэтов друзей, идущих по улице; измученное лицо Джекилла, молящего господа о прощении, появляется на клавишах рояля Мюриэл). Превращение в парке, снятое одним планом, было сделано при помощи быстро сменяемых фильтров, и вызванный эффект поразителен даже по сегодняшним меркам. Это, несомненно, самый красивый из подобных трюков, когда-либо использованных в кино. Наконец, чтобы украсить моменты превращения человека в чудовище, Мамулян придумал множество необычных звуковых шумов и лично выцарапал их на пленке, тем самым подарив публике первый образец синтетического звука на экране.
       БИБЛИОГРАФИЯ: реконструкция фильма в 1600 фоторепродукциях (с полными диалогами) сделана Ричардом Дж. Энобайлом (Richard J. Anobile, Universe Books, New York, 1975).
    2. (1941)
       1941 - США (112 мин)
         Произв. MGM (Виктор Флеминг)
         Реж. ВИКТОР ФЛЕМИНГ
         Сцен. Джон Ли Мэйин по мотивам одноименной повести Роберта Льюиса Стивенсона
         Опер. Джозеф Раттанбёрг
         Муз. Франц Уэксмен
         В ролях Спенсер Трэйси (доктор Джекилл / мистер Хайд), Ингрид Бергман (Айви Питерсон), Лана Тёрнер (Беатрикс Эмери), Доналд Крисп (сэр Чарлз Эмери), Бартон Маклейн (Сэм Хиггинз), Ч. Обри Смит (епископ), Питер Годфри (Пул), Сара Оллгуд (миссис Хиггинз), Фредерик Уорлок (доктор Хит).
       ► Сценарий довольно точно следует достаточно вольной экранизации Мамуляна (напр., ни единой героини нет в повести Стивенсона), но размещает сюжет в более банальной и нравоучительной атмосфере. Пластическая красота работы Джозефа Раттанбёрга (особенно в том, как подчеркиваются лица и силуэты 2 актрис в великолепном освещении ночных сцен на улицах Лондона) и некоторая, по-своему очаровательная затянутость каждого действия заменяют здесь остроту, смелость и насыщенность режиссерского стиля Мамуляна. Актерская игра - сильная сторона этого фильма, который больше полагается па темп, нежели на изобретательность. Спенсер Трэйси в очередной раз демонстрирует разнообразие своей актерской палитры и способность к обновлению. Но главное - неожиданный выбор актрис на женские роли (по поводу которого в свое время было пролито немало чернил), в определенной мере обновляющий содержание обеих ролей. Все ожидали, что Лана Тёрнер исполнит роль уличной женщины, а Бергман - невесты Джекилла из богатого и благородного рода. Но Бергман захотела хотя бы раз сыграть «нехорошую девушку», и Флеминг уступил ее желанию, поменяв роли местами. В результате обе героини, лишившись какой бы то ни было извращенности, превратились в жертв, персонажей мелодрамы. (Кэтрин Хепбёрн говорила, что Спенсер Трэйси хотел бы видеть ее своей партнершей в ролях Айви и Беатрис. Эта мысль о двойной женской роли оригинальна и достойна внимания.) С технической точки зрения 4 превращения Джекилла в Хайда и Хайда в Джекилла оставляют печальное впечатление. Они основаны на банальном последовательном наложении крупных планов и, по сравнению с необыкновенными трюками из фильма Мамуляна, представляют собой поразительный шаг назад.
       N.В. Повесть Стивенсона была экранизирована огромное количество раз. Большинство экранизаций выдержаны на хорошем уровне. В эпоху немого кино самой значимой экранизацией была постановка Джона С. Робертсона (1920), выпущенная студией «Paramount» с Джоном Бэрримором в главной роли. Ее действие происходит в XIX в., тогда как действие «конкурентной» версии того же года, выпущенной студией «Pioneer», перенесено в наши дни (главную роль здесь играет Шелдон Льюис, режиссер Луи Мейер). В эпоху звукового кино, помимо версий Флеминга и Мамуляна, самой блистательной, несомненно, является Чокнутый профессор, The Nutty Professor. В жанре бурлеска ее предшественником можно считать старый фильм со Стэном Лорелом Доктор Рассол и мистер Гордыня, Dr Pyckle and Mr. Pride, снятый в 1925 г. в декорациях Горбуна из Нотр-Дама, The Hunchback of Notre Dame, экранизации романа Виктора Гюго, поставленной Уоллесом Уорсли. За пределами США упомянем среди множества версий датскую экранизацию 1910 г. реж. Аугуста Блома; фильм Мурнау Двуликий Янус, Der Januskopf, 1920 с Конрадом Файдтом; необычную аргентинскую экранизацию 1950 г. Странная история человека и зверя, El extrano caso del hombre у la bestia Марио Соффичи (он же играет и главную роль). В 1-й части фильм пытается убедить зрителя, что в нем действуют 2 разных человека; действие происходит в урбанистических декорациях нуара (погони в метро, трамвайном депо и т. д.). В 1959 г. Ренуар снял почти экспериментальную версию Завещание доктора Корделье, Le testament du Dr. Cordelier; в 1972 г. в английском фильме Роя Уорда Бейкера Доктор Джекилл и сестра Хайд, Dr. Jekyll and Sister Hyde главную роль исполняют мужчина (Ралф Бейтс) и женщина (Мартин Бесуик). В 1960 г. Теренс Фишер проиллюстрировал тему в оригинальном, но не вполне удачном фильме Два лица доктора Джекилла, The Тwо Faces of Dr. Jekyll, где еще до Джерри Льюиса Хайд предстает красивым и привлекательным персонажем. Вспомним также мексиканскую версию Человек и чудовище, El Hombre у el Monstruo, 1958 Рафаэля Баледона. Джекилл здесь оказывается не ученым, а ревнивым музыкантом и убийцей, ставшим оборотнем. Когда он оборачивается чудовищем, только материнская рука своим прикосновением может вернуть его в человеческое обличье. Как бы то ни было, версии Мамуляна и Флеминга в драматургическом отношении многим обязаны театральной инсценировке повести Стивенсона, сделанной в 1887 г. Томасом Расселом Салливеном, не упомянутой в титрах обоих фильмов, а в смысле создания атмосферы - немой версии Робертсона (по сценарию Клары С. Беранже).

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Dr. Jekyll and Mr. Hyde

  • 11 korp·o

    1. тело; туловище, корпус; la homa \korp{}{·}o{}{·}o человеческое тело; fortika, kaduka, sana \korp{}{·}o{}{·}o крепкое, дряхлое, здоровое тело; ektremi per la tuta \korp{}{·}o{}{·}o задрожать всем телом; aliĝi per la tuta \korp{}{·}o{}{·}o kaj animo примкнуть всем телом и душой; kapti iun ĉirkaŭ la \korp{}{·}o{}{·}o обхватить кого-л. за корпус; 2. тело, труп; senviva \korp{}{·}o{}{·}o безжизненное тело; la \korp{}{·}o{}oj de la pereintaj soldatoj тела погибших солдат; 3. физ., хим., мат., анат. тело; solidaj, likvaj, gasaj \korp{}{·}o{}oj твёрдые, жидкие, газообразные тела; organika \korp{}{·}o{}{·}o органическое тело; neorganika \korp{}{·}o{}{·}o неорганическое тело; simpla \korp{}{·}o{}{·}o простое тело; kombinita \korp{}{·}o{}{·}o сложное тело; fremda \korp{}{·}o{}{·}o en la okulo инородное тело в глазу; 4. перен. основная, главная, большая часть; корпус; la \korp{}{·}o{}{·}o de ŝipo корпус корабля; la \korp{}{·}o{}{·}o de violono корпус скрипки; la \korp{}{·}o{}{·}o de dokumento основная часть документа; 5. перен. толщина; густота; плотность; консистенция; tiu vino havas \korp{}{·}o{}on у этого вина есть крепость, есть вкус \korp{}{·}o{}{·}a 1. телесный \korp{}{·}o{}{·}a puno телесное наказание \korp{}{·}o{}{·}a konsisto телесный состав, состав тела \korp{}{·}o{}aj bezonoj телесные потребности, потребности тела; 2. имеющий развитое тело; ср. korpulenta \korp{}{·}o{}et{·}o 1. тельце, маленькое тело; 2. см. korpusklo \korp{}{·}o{}ig{·}i воплотить \korp{}{·}o{}ig{·}o воплощение (действие воплощающего) \korp{}{·}o{}iĝ{·}i воплотиться \korp{}{·}o{}iĝ{·}o воплощение (действие воплощающегося).

    Эсперанто-русский словарь > korp·o

  • 12 opus

    I eris n.
    1) работа, труд, занятие, деятельность, профессия, функция, задача (rusticum Pl, Ter, Col; militare Su; servile L)
    in o. se collocare Pl — наняться на работу
    o. facere Pl, Col, C etc. — работать, строить, заниматься полевыми работами и т. д.
    2) строительство, постройка, военное сооружение
    3) (тж. o. metallicum или metalli Dig) горнопромышленный труд, рудничная работа (in o. damnari PJ)
    4) фортификация, сооружение укреплений (miles in opere occupatus Cs)
    5) действие, результат действия ( hastae O)
    6) усилие, напряжение
    7) ручной труд, человеческое искусство ( locus naturā et opere munītus Cs)
    8) стиль, образец, тж. замысел
    9) произведение, творение, соз(и)дание, работа, труд ( opera magnifica atque praeclara C)
    o. pistorium CC, PM, Pt — хлебопекарное изделие, печенье
    II opus n. indecl.
    потребность, надобность
    o. est — нужно, следует (aliquā re, реже alicujus rei, aliquam rem или aliquid)
    emas non quod o. est, sed quod necesse est Cato ap. Sen — покупай не то, что (просто) нужно, а то, что необходимо
    quid tibi pecuniā o. est? PS — зачем тебе деньги?
    quanti argenti o. est? L — сколько денег нужно?
    auxilio mihi o. est C — я нуждаюсь в помощи
    quid verbis o. est? Pl, Ter к — чему (лишние) слова?
    temporis o. est ad aliquid L — необходимо время для чего-л.
    omnia enumerare o. non est C — незачем перечислять всё
    III Opūs, ūntis f.
    Опунт, главн. город опунтских локров (на берегу Эвбейского залива) L, O

    Латинско-русский словарь > opus

  • 13 Close Encounters of the Third Kind

       1977 - США (135 мин; при повторном прокате в 1980 г. - 132 мин)
         Произв. СОL, EMI (Джулия Филипс, Майкл Филипс)
         Реж. СТИВЕН СПИЛБЕРГ
         Сцен. Стивен Спилберг
         Опер. Вилмош Жигмонд, Уильям Э. Фрэер; в индийских эпизодах - Даглас Слокум (Metrocolor, Panavision)
         Спецэфф. Даглас Трамбелл
         Муз. Джон Уильямз
         В ролях Ричард Дрейфусc (Рой Нири), Франсуа Трюффо (Клод Лакомб), Терри Гэрр (Ронни Нири), Мелинда Диллон (Джиллиан Гайдер), Боб Бэлэбан (Дэйвид Лафлин), Дж. Патрик Макнамара (руководитель проекта), Уоррен Кеммерлинг (Дикий Билл), Гэри Гаффи (Барри Гайлер), Шон Бишоп (Брэд Нири), Эдриенн Кэмбл (Сильвия Нири), Джастин Дрейфусс (Тоби Нири).
       Пустыня Сонора, штат Нью-Мехико. Международная научная экспедиция под руководством французского специалиста по НЛО Клода Лакомба обнаруживает в целости и сохранности эскадрилью времен Второй мировой войны. Самолеты пропали без вести в 1945 г. На экране радара в центре управления полетами в Индианаполисе виден след НЛО. В городке Манси в том же штате Индиана посреди ночи происходят непривычные электрические явления. Маленький мальчик по имени Барри с удивлением наблюдает, как сами собой приходят в движение его игрушки. В городе выключается все электричество. Барри один отправляется за город.
       Электромонтер Рой Нири сбивается с пути на автомобиле. Рядом с его машиной появляется космический корабль, окруженный ярким светом. Рой возвращается домой и приводит жену с детьми на место, где ему явилось «видение». В пустыне Гоби находят корабль, утонувший в песках. На следующее утро Рой обнаруживает, что половина его лица… загорела. Новость о своем увольнении с работы он встречает с полнейшим безразличием.
       В Индии Клод Лакомб прослушивает множество местных певцов и замечает, что в их песнях повторяется одна и та же фраза из пяти нот. Малыш Барри строит у себя дома нечто вроде горы: точно такой же образ повсюду преследует Роя. Радиотелескоп в Голстоне принимает странные сигналы - серии одинаковых пульсаций. Переводчик Лакомба думает, что в этих посланиях содержатся указания широты и долготы. Барри играет на ксилофоне пять нот, найденные Лакомбом, и продолжает рисовать контур горы. В Манси снова происходят аномальные явления. Ночью, когда Барри открывает дверь своего дома, возникает оранжевое свечение. Мать Барри Джиллиан перекрывает все выходы, но чуть позже мальчик сбегает, и его похищает НЛО.
       Поведение Роя становится все более странным. Его жена уезжает из дома, забрав детей. Рой собирает подручный материал и строит из него гору, а затем разрушает ее коническую верхушку. Теперь гора увенчана более-менее ровной плоскостью, которая придает ей иную форму. Вскоре гора занимает целую комнату в доме. В теленовостях сообщают, что в штате Вайоминг проводится эвакуация населения по причине экологического бедствия. В этом штате расположена гора под названием Чертова Башня, странным образом напоминающая по контуру гору Роя. Похожий контур рисует и Джиллиан. Движимый необъяснимой силой, Рой едет в Вайоминг и знакомится там с матерью Барри. Он понимает, что эвакуация и причины, якобы вызвавшие ее, являются всего лишь инсценировкой: власти хотят освободить этот район от жителей.
       Роя и Джиллиан сажают в вертолет вместе с другими «пленными», однако им удается сбежать. Они направляются к Чертовой Башне. Они уходят от преследующих их солдат, но их товарищ по побегу попадает под действие усыпляющего газа, распыленного вокруг. Взобравшись на холм, Рой и Джиллиан обнаруживают у подножия Чертовой Башни огромную научную станцию. Лакомб, возглавляющий работы, проигрывает 5 нужных нот в убыстряющемся темпе. Над головами ученых и техников, собравшихся на станции, проплывают космические корабли. Корабли отвечают на мелодию световыми сигналами. Главный корабль идет на посадку. Он отвечает на 5 нот и пытается обучить землян музыкальному коду. Из корабля выходят американские солдаты, много лет назад пропавшие без вести. Они ничуть не постарели. Появляется и маленький Барри: мать сжимает его в объятиях. Лакомб принимает Роя в число тех, кто улетит на космическом корабле. Инопланетяне разглядывают землян. Лакомб подает им знак рукой, означающий те самые 5 нот на языке жестов, и они понимают его. Космический корабль взлетает.
       ► Близкие контакты третьего рода появились на свет через десять лет после 2001: Космической одиссеи, 2001: A Space Odyssey и стали для 70-х гг. примерно тем же, чем стал фильм Кубрика для 60-х. Всего за десятилетие американский кинематограф заметно впал в детство. Близкие контакты доказывают это явление и во многом несут за него ответственность. Оба фильма - и это чуть ли не единственная их точка пересечения - стремятся прежде всего к визуальному опыту; не поддающемуся словесному описанию. 2001 порвал с научно-фантастическим кинематографом 50-х гг. и придал жанру философское измерение. Близкие контакты, напротив, возобновляют отношения с кинематографом 50-х (ностальгия обязывает), однако убирает присущий этому кинематографу агрессивный взгляд на отношения между землянами и пришельцами с других планет. Наоборот, фильм пытается показать эти отношения в блаженных тонах (рискуя тем, что временами, особенно в финале, блаженные тона могут обернуться элементарной глупой наивностью). В чем фильм продолжает и превосходит традиции кинематографа 50-х, так это в богатстве и совершенстве спецэффектов. Несомненно, стоит рассматривать Дагласа Трамбелла как полноценного соавтора фильма - ведь именно он отвечает за все лучшее, что в нем есть.
       Близкие контакты третьего рода - история об установлении контакта, общения. Содержание и последствия этого общения полностью отданы на откуп зрительскому воображению. Спилберг задает рамки: заполнить их предоставляется зрителю. Это лучший способ подмочить себе репутацию. В основе кинематографа Спилберга лежат 2 характерные особенности, которые могли бы сыграть для него роковую роль, если бы он не обратил их в залог успеха. Его изворотливость походит на чудо. Прежде всего, он - полная противоположность исследователя или первопроходца. Он не влечет зрителя за собой на неизведанные территории (в отличие от Кубрика и его Космической одиссеи). В годы, когда (благодаря, в том числе, и Космической одиссее) научная фантастика стала в кинематографе доминирующим жанром, он дает зрителю именно то, что тот желает видеть, только с невиданной прежде пышностью. К слову, Спилберг выдает себя в переделанной версии фильма, нареченной «специальным изданием» (1980). Иными словами: стоит зрителю озвучить свою волю, Спилберг ей подчинится. В этом новом издании он сократил сцены, в которых Ричард Дрейфусс воздвигает макет горы (они несколько утомили публику), и удлиняет финальный эпизод с инопланетянами, поскольку зрители сетовали на то, что в оригинальной версии их почти не видно.
       2-я характерная черта кинематографа Спилберга - неспособность к созданию образов из плоти и крови. Спилберг умеет показывать машины, которые ведут себя как люди, и людей, которые ведут себя как машины (в этом заключалась главная двусмысленность Дуэли, Duel, самого личного фильма, снятого им на сегодняшний день). Перефразируя известное высказывание, можно сказать, что «все человеческое ему чуждо». 2 десятилетия назад это бы напрочь перекрыло ему пути к карьере в кино. Сегодня именно в этом залог его успеха. Но надолго ли?
       БИБЛИОГРАФИЯ: фильму посвящена большая часть № 7, тома 3 (1978) американского обозрения «Кинофантастика» (Cinefantastique) (тщательное описание спецэффектов, интервью Спилберга и т. д.). Кроме того, Боб Бэлэбан, исполнитель одной из ролей, опубликовал воспоминания о съемках: «Дневник Близких контактов третьего рода» (Bob Balaban. Close Encounters of the Third Kind Diary, Paradise Press. 1978),

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Close Encounters of the Third Kind

  • 14 Несколько дней из жизни И.И. Обломова

       1979 – СССР (160 мин)
         Произв. Мосфильм
       Реж. НИКИТА МИХАЛКОВ
         Сцен. Александр Адабашьян, Никита Михалков по роману Ивана Гончарова «Обломов»
         Опер. Павел Лебешев (цв.)
         Муз. Эдуард Артемьев, Беллини, Рахманинов
         В ролях Олег Табаков (Илья Ильич Обломов), Юрий Богатырев (Андрей Штольц), Елена Соловей (Ольга), Андрей Попов (Захар), Глеб Стриженов (барон), Евгений Стеблов (Обломов-отец).
       Аристократ и мелкий помещик Обломов, живущий близ Санкт-Петербурга, все свое время тратит на сон, грезы о детстве и еду. Его лучший друг Штольц, человек деятельный и предприимчивый, отвозит Обломова в деревню и знакомит с девушкой, которая в него влюбляется. Но Обломов слишком слабоволен, чтобы долго поддерживать эту связь. Он отступает; позднее он женится и несколько лет спустя умирает от апоплексического удара.
       ►  Поэтичная и вдохновенная экранизация романа Гончарова. Обломов представляет собой не столько отдельный характер, сколько некую сторону человеческой души: ту, что ведет человека к отказу от внешнего мира, реалий общественной жизни, активного действия и, в общем, от настоящего. Обломов полностью отдается этой склонности – до такой степени, что превращается в универсальный типаж. Михалкову удалось постичь этот типаж через характер, одновременно сложный и трогательный. Обломов – не избалованный денди, не мизантроп; это человек без твердых убеждений, наивный и мягкий, часто терзаемый угрызениями совести. В этом камерном фильме сочетаются сновидения и неброский лиризм, манящие зрителя на сторону Обломова; подобно Обломову, зритель начинает задумываться о том, что каждое действие, каждое человеческое начинание не прочнее сна; а раз так, почему бы не довольствоваться сном? Четко следуя логике своих намерений, фильм не позволяет себе слабовольно скатиться в сатиру на человеческие нравы или социальную критику. Всю свою скрытую силу убеждения он использует, чтобы как можно глубже погрузить зрителя во внутренний мир героя.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Несколько дней из жизни И.И. Обломова

См. также в других словарях:

  • ДЕЙСТВИЕ ЦЕЛЕРАЦИОНАЛЬНОЕ — действие, характеризующееся однозначностью и сностью осознания действующим субъектом своей цели, рационально соотнесенной с отчетливо осмысленными средствами, адекватными, с его т.зр., для достижения поставленной цели; рациональность цели,… …   Российская социологическая энциклопедия

  • ДЕЙСТВИЕ ЕДИНИЧНОЕ — в системном функционализме Т. Парсонса простейшая элементарная система действия, служащая отправным пунктом для конструирования аналитич. теории человеческого действия, применимой к системам любой степени сложности. Парсонс исходит из… …   Российская социологическая энциклопедия

  • ДЕЙСТВИЕ — англ. action; нем. Handeln. L Целенаправленное, социально значимое поведение. 2. По М. Веберу человеческое поведение, с к рым действующий индивид связывает нек рый субъективный смысл (мотивацию). Antinazi. Энциклопедия социологии, 2009 …   Энциклопедия социологии

  • ДЕЙСТВИЕ СОЦИАЛЬНОЕ — англ. action, social; нем. Handeln, soziales. Форма или способ разрешения соц. проблем и противоречий, в основе к рых лежит столкновение интересов и потребностей основных соц. сил данного общества. 2. По М. Веберу человеческое поведение, к рое по …   Энциклопедия социологии

  • Человеческое самовозгорание — Самовозгорание человека (Spontaneous human combustion, SHC) редкий феномен, часто описываемый как паранормальное явление, в результате которого человек может воспламениться без видимого внешнего источника огня. Содержание 1 История 1.1 Средние… …   Википедия

  • ДЕЙСТВИЕ СОЦИАЛЬНОЕ — простейшая единица соц. деятельности; понятие, введенное в научн. оборот М. Вебером для обозначения действия индивида, сознательно ориентированного на прошедшее, настоящее или будущее поведение др. людей, причем, под другими понимаются как… …   Российская социологическая энциклопедия

  • ДЕЙСТВИЕ СОЦИАЛЬНОЕ — англ. action, social; нем. Handeln, soziales. Форма или способ разрешения соц. проблем и противоречий, в основе к рых лежит столкновение интересов и потребностей основных соц. сил данного общества. 2. По М. Веберу человеческое поведение, к рое по …   Толковый словарь по социологии

  • ДЕЙСТВИЕ — англ. action; нем. Handeln. L Целенаправленное, социально значимое поведение. 2. По М. Веберу человеческое поведение, с к рым действующий индивид связывает нек рый субъективный смысл (мотивацию) …   Толковый словарь по социологии

  • Социальное действие — действие человека (независимо от того, носит ли оно внешний или внутренний характер, сводится к невмешательству или к терпеливому принятию), которое по предполагаемому действующим лицом или действующими лицами смыслу соотносится с действием… …   Википедия

  • УМСТВЕННОЕ ДЕЙСТВИЕ — (англ. mental actions). Действие, выполняемое в сознании или с опорой на какие л. внешние средства, в том числе и речь, или без такой опоры. У. д. могут быть направлены на решение как познавательных, так и учебных задач. Наиболее детально… …   Новый словарь методических терминов и понятий (теория и практика обучения языкам)

  • БОГОМУЖНОЕ ДЕЙСТВИЕ — [греч. θεανδρικὴ ἐνέργεια], богословская формула, получившая широкое распространение в эпоху христологических споров (VI VII вв.). Впервые встречается у автора «Ареопагитик», к рый говорил о «новом богомужном действии», явленном в Сыне Божием… …   Православная энциклопедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»